红绿彩瓷是一种釉上彩瓷，它是用红、绿彩料在白器上面绘画花纹而烧制的釉上彩瓷。其工艺是在已烧成的白釉器上用彩绘画纹饰，再次入窑以８００℃左右的低温烧成。红绿彩瓷的色彩十分丰富，主色是红、绿、黄三色，但每种彩又有深浅不同的色阶。最主要并具有创新意义的是红彩，它是以铁为呈色剂的矾红彩，用青矾加热、煅烧而成，其最大的特点是在将彩施于器表之前就已呈现红色，在施彩时就已知道其烧成后的呈色。红彩一般为正红色或称枣红色。绿彩则有翠绿、墨绿、褐绿和浅翠绿等不同呈色，这是在配制彩时控制呈色物质而有意造成的。黄色则有浅黄、明黄和金黄等色。绿黄两种彩本来早已创制、流行，它们应用在红绿彩瓷上的变化和发展是增加了呈色的层次和种类。此外，红绿彩瓷还常与釉下棕褐彩和黑彩相配合，使这种器物具有多样的色彩和极强的表现力，成为瓷器装饰艺术中的一朵奇葩。
作为一名古陶瓷收藏爱好者，我对红绿彩瓷心仪已久，尤其是景德镇元、明红绿彩，一直苦苦寻觅，孜孜以求。记得在步入古陶瓷收藏的初期，我在研读耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》一书时，即被插图首页的元代红绿彩残片那独特的色彩所震撼：古人何以能突破传统的阴阳互调、轻重互衬的美学原理，却反其道而行之，把这样两种大艳的色彩毫无掩饰地搬到一个平面，而产生如此大红大绿、极俗而雅的艺术效果?芽于是，想寻觅到红绿彩的实物，几乎成了一块心病。我曾几次到景德镇古陶研究所，想一睹红绿彩瓷之芳容，但见元、明、清各类御窑瓷残片堆积如山，而红绿彩瓷片极罕有。终于有一天，在一友人处发现一小块只有指甲块大小的元红绿彩残片，即以一巴掌大小，并有“天”有“地”的进口料元青花残片换得，为此很是高兴了一阵子。说实话，对古瓷残片的收藏，我眼界极高，非珍稀、名窑、研究特色极强的残瓷片，一概不取。在有了红绿彩残片这小小的实物后，似乎红绿彩瓷开始与我结缘，先是得到了一些宋、辽、金时期河南、河北产的红绿彩瓷残片，到上世纪末，又相继得到了几件令自己兴奋不已的元、明景德镇红绿彩完整实物：一对元末明初红绿彩小盅和两件明晚期红绿彩罐（见图１、图２）。
图1
图2
这两件红绿彩罐，图１口径９厘米，高１９厘米，彩绘有红、绿、黄三色，以枣红色为主体，图面为双狮滚绣球，从红绿对比极强烈及器型看，应为万历朝之器。图２口径、罐高与前器差不多，饰图亦为双狮滚球，但从造型滚圆、酱釉口以及所绘狮纹法等综合判断，应为晚明器物。上述两件釉上红绿彩瓷均采用了浓烈的红绿对比色彩，极具感染力。
说到红绿彩瓷，溯其源，应追踪于宋、金时代的磁州窑，是我国北方民间瓷窑中独具一格的艺术精品。但它虽创始于宋金，其艺术渊源却出自于我国古代的彩绘艺术。早在新石器时代，先民们就已懂得采用天然矿物颜料在陶器上绘各种动物、植物的图案，制成彩绘陶器，供日常生活使用。此后随着社会的发展，彩绘艺术也得到相应的发展，商周战国到汉代的彩绘陶器，无论从纹样上还是在色彩上均已比前时取得了更大的进步，并经常使用红、黄、白、黑等多种色彩。有的器物通体施朱红色，显示了这一时期彩绘陶器热烈奔放中又不失凝重精雅的艺术特色。到了东汉，随着瓷器的烧制成功，它在装饰艺术方面，也不断地得到创新。唐宋以前虽然比较着重刻花、划花、印花、堆花，通过上釉，利用釉的透明性使花纹显露出来，但釉下彩绘和釉上彩绘也已开始萌芽，出现了以唐代长沙窑为代表的釉下彩绘和宋、金磁州窑为代表的釉上红、绿彩、黑彩。尤其近十几年来河北观台、山东淄博、河南鹤壁以及山西长治等窑址，先后发掘金代地层出土了许多红、绿彩或红、绿、黄、黑等彩绘的五彩标本。明初曹昭《格古要论·古饶器》条也有“新烧者足大；素者欠润，有青花及五色花者”的记载，从而使人们能大致一窥金代釉上彩瓷器这一新的装饰技术在元末明初时对景德镇产生的影响。
景德镇的元代釉上彩绘瓷的研究相对而言还是个新课题，十几年前仍一直未见有传世遗物，到底“五色花者”是什么样的瓷器，在人们头脑中一直是个问号。近些年来，由于国内文物市场的活跃，一些早年出土或近年出土流散于民间的元代釉上彩瓷器开始出现，国外的一些图书杂志也发表了一些元末明初的釉上彩瓷的图片和文章，更为重要的是，１９８０－１９８１年景德镇市陶瓷考古研究所清理元代的作坊遗址时，发现有红、绿彩绘的折枝菊纹残片，在景德镇中渡口、曾家弄、落马桥等元代窑址遗存中也出土了红绿彩的标本。而最突出的标本是日本东京国立博物馆收藏的狮子戏球玉壶春瓶。此瓶在造型与纹饰方面都具有元瓷特征。首先在型体上口部撇度大，颈较细，腹部下垂，圈足，这是元玉壶春瓶的标准式样。其次此瓶瓶体有极为显著的多层纹饰，纹饰内容及绘画方法与同时期青花瓷器的装饰风格相同。器身所绘蕉叶、古钱、云头、卷枝以及近底部绘有间隔的上仰莲瓣纹，还有腹部狮子戏球纹中加许多杂宝，有象牙、银锭、方胜、火珠等，这些都是元青花瓷器中常用的纹饰。此外日本根津美术馆也藏有一件红绿彩宝相花纹玉壶春瓶，也具有极为显著的元瓷特征。故而日本学者将上述二件彩瓷定为十四至十五世纪应是比较恰当的。通过研究后发现这些标本与磁州窑风格相似。由此可见，景德镇元釉上彩是在磁州窑彩瓷的基础上发展起来的。
元代景德镇的釉上彩瓷流传实物不多，近些年来，在我国人们还先后发现一些元红绿彩的残片及高足碗等器物。如辽宁省文物商店杨永盛先生在北京采集的红绿彩墩碗残片。浙江杭州文物商店杨金仙女士在杭州地区发现的红绿彩高足碗的足部残片。这两件残片胎均较厚，釉面青白莹亮。墩碗残片底部有乳突状；高足碗足部残片是竹节式柄，足内中空，这两件残片均绘有红绿彩花卉纹饰，红花绿叶，色泽鲜艳。广西桂林文物商店李铧先生珍藏一件红绿彩高足碗。此碗撇口，深弧腹，高足，足中段有节，胎较白，碗外壁绘缠枝栀子花，线描红绿彩。由此可见，釉上红绿彩瓷，尤其是元代红绿彩瓷的全貌，还有待于人们进一步发掘和研究。
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